Conferencias de Federico García Lorca: espejo de una época y teoría de la creación artística

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Aunque las conferencias de Federico García Lorca cobraron cierto interés a la hora de tratar de analizar las obras poéticas y dramáticas del artista, muy pocos investigadores han tratado de ellas como un conjunto significativo que determine la

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    Conferencias de Federico García Lorca Espejo de una época y expresión de una teoría de la creación art ística Anne-Lise Bécavin 2013-2014 Master 1 Mention Lettres, Langues Spécialité Recherche « Cultures et critiques du texte en littérature, langues et civilisations » Parcours Espagnol Sous la direction de Madame Aurora Delado Richet Membres du jury Sandra CONTAMINA | Présidente du jury Aurora DELGADO RICHET | Directrice de recherche Soutenu publiquement le : 9 septembre 2014  2 L’auteur du présent document vous  autorise à le partager, reproduire, distribuer et communiquer selon les conditions suivantes :    Vous devez le citer en l’attribuant de la manière indiquée par l’auteur (mais pas d’une manière qui suggérerait qu’il approuve votre utilisation de l’œuvre).      Vous n’avez pas le droit d’utiliser ce document à des fins co mmerciales.    Vous n’avez pas le droit de le modifier, de le transformer ou de l’adapter.   Consulter la licence creative commons complète en français : http://creativecommons.org/licences/by-nc-nd/2.0/fr/ Ces conditions d’utilisation (attribution, pas d’utilisation  commerciale, pas de modification) sont symbolisées par les icônes positionnées en pied de page.  3 AGRADECIMIENTOS Quiero agradecer sinceramente a la señora Aurora Delgado Richet  por haberme guíado y aconsejado a lo largo de mi trabajo de investigación, y por haber confiado en mí desde el principio para escribir sobre Federico García Lorca. Agradezco desde el fondo de mi corazón a Beatriz Domínguez García  por seguirme desde lejos con tanto cariño desde hace más de dos años ya. Nunca serán suficientes las gracias en comparación con las horas de trabajo que dedicó a la revisión de esta tesina. Gracias a Justine  por todas las tardes pasadas juntas a redactar nuestras tesinas, y por su amistad de toda la vida. Agradezco también a las tres Marías que me iniciaron al flamenco y me enseñaron que el arte es antes que nada una cuestión de sentir: María del Mar Sousa en Huelva,  María Victoria Galán Moreno y  María Conte en Edimburgo. Gracias a mis hermanas Claudie y  Véronique  por estar siempre aquí y apoyarme en todos mis proyectos. Esto no tiene precio. Para terminar, le doy las gracias a mi novio Pierre : su paciencia y todas las horas pasadas tratando de desenredar mis pensamientos dieron luz a largos trozos de este trabajo. Le dedico esta tesina a Delphine Marchena , profesora, mujer y amiga de excepción que me llevó a  pasearme por los caminos de Andalucía y me enseñó que no había verdadero éxito sin pasión. Ojalá esta tesina sea un éxito que le rinda homenaje a ella.  4 Sumario INTRODUCCIÓN   PARTE I   LAS CONFERENCIAS DE GARCÍA LORCA:   OBRAS DENTRO DE LA OBRA   CAPÍTULO 1   Conferencias, oralidad y aprehensión sensible del arte en la concepción artística lorquiana   1.   Oralidad artística, oralidad reflexiva   a)   Oralidad del teatro, oralidad de las conferencias   b)   El compartir cultural   2.   Oralidad y concepción sensible del arte   a)   Oralidad poética, oralidad de las conferencias   b)   Conferencias y experiencia sensible del arte   CAPÍTULO 2   Las conferencias como búsqueda de equilibrio entre dualidades   1.   Un poeta-conferenciante: entre teoría y lirismo   a)   Un conferenciante en contra del academicismo   b)   Conferencias de un poeta   2.   Una mezcla constante de lo culto con lo popular   a)   La cultura culta en las conferencias   b)   Educación culta y herencia popular   3.   Liberación artística y control del acto creador   a)   Una evasión  bajo control   b)   Una lucha con la fuerza liberadora del duende   CAPÍTULO 3   El reflejo de una actividad artística plural e intensa   1.   Conferencias sobre música y arte visual   a)   Conferencias para escuchar: el músico-conferenciante   b)   Conferencias para mirar: el pintor-conferenciante   2.   Una teoría de complementariedad de las artes   a)   Una complementariedad nacida del lenguaje   b)   Pluralidad artística y percepción sensible del arte: palabra, imagen y sonido   Conclusión de la parte I   PARTE II   LAS CONFERENCIAS DE GARCÍA LORCA:   REFLEJO DE LAS PREOCUPACIONES ARTÍSTICAS DE UNA ÉPOCA   CAPÍTULO 1   La imagen poética de don Luis de Góngora: una conferencia fundamental   1.   De una época a otra: la metáfora como elemento clave de la poesía   a)   Del Siglo de Oro a la Generación del 27   b)   La metáfora gongorina: fundamento de la poesía moderna   2.   Aproximación a los conceptos de realidad, imaginación e inspiración   a)   El mundo aparte de la poesía, reflejo de una relación peculiar con la realidad   b)   La creación como construcción de una realidad poética   CAPÍTULO 2   Las tres fuerzas de la creación poética y artística   1.   La imaginación, el ángel y la musa   a)   Límites de la imaginación, del ángel y de la musa   b)   De un tríptico limitador a un tríptico creador   2.   La inspiración, la evasión y el duende   a)   La inspiración, el duende   y el “hecho poético”    b)   La evasión, el duende  y el dominio de las emociones   CAPÍTULO 3   Las conferencias como reflejo de una revolución del arte a principios del siglo XX    5 1.   Una necesidad de ruptura   a)   Crítica del pasado   b)   Una sucesión de rupturas   2.   Una nueva relación con la realidad   a)   De la representación de la realidad a la construcción de un mundo pictórico   b)   Un arte con vida propia   Conclusión de la parte II   PARTE III   LAS CONFERENCIAS DE GARCÍA LORCA:   EXPRESIÓN DE UNA TEORÍA LORQUIANA DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA   CAPÍTULO 1   El misterio de un duende  fuera de control en busca de lo esencial   1.   El duende : una fuerza difícil de definir   a)   Un encantamiento   b)   Un misterio   2.   La vuelta a un estado fuera de todo razonamiento   a)   Una fuerza que no admite límites ni leyes   b)   Una vuelta a lo esencial   CAPÍTULO 2   Duende, vida y arte   según Federico García Lorca   1.   Una fuerza interna que invita al recogimiento   a)   Una fuerza interna   b)   Limitarse para encontrar a su duende   2.   El duende y la estética del dolor   a)   Una fuerza que despierta lo más hondo del hombre   b)   El duende  como herida creadora   3.   Lucha del duende entre vida, amor y muerte   a)   La sangre: el dormitorio del duende   b)   La muerte como condición de expresi ón del duende   c)   El amor entre vida y muerte   CAPÍTULO 3   La dimensión simbólica del duende   1.   El duende como rasgo español   a)   El duende y el “espíritu oculto de la dolorida España”    b)   Orígenes de la vigencia del duende en España   c)   El duende y la peculiar relación de España con la muerte   2.   La Pasión: dimensión religiosa del duende.   a)   Metáforas religiosas en las conferencias lorquianas   b)   El duende como rito   c)   El duende: pasión y Pasión de la actividad artística   3.   Del artista al torero: el duende y el rito de los toros   a)   García Lorca y la tauromaquia: una simbología asentada   b)   Un rito de muerte y de medida como máxima expresión del duende   4.   La universalidad artística de la teoría lorquiana   a)   Una teoría válida para todas las artes   b)   La posibilidad de un duende universal   Conclusión de la parte III   CONCLUSIÓN   BIBLIOGRAFÍA  
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