Abrir mundo. Resistencia, visualidad y producción artística

Description
El presente texto explora matices sensibles del pensamiento y la teoría al buscar posibles puntos de cruce entre filosofía, crítica, espacialización artística, resistencia y movilización social.Con este fin se ponen en contrapunto componentes de la

Please download to get full document.

View again

of 94
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.
Information
Category:

Comics

Publish on:

Views: 5 | Pages: 94

Extension: PDF | Download: 0

Share
Tags
Transcript
    Abrir mundo Resistencia, visualidad y producción artística  Trabajo de grado para optar al título de Magíster en filosofíaUniversidad Del RosarioEscuela de Ciencias HumanasMaestría en FilosofíaDirector del trabajo: Adolfo Chaparro AmayaPresentado porRicardo Toledo Castellanos Agosto de 2012     A Sonia, Sofía y Felipe, con quienes he aprendido el significado de Abrir Mundo  ÍndiceCapítulo Página1.    Acumulación 1Contra-información y resistenciaEl proyecto artístico Serra Pelada  (Alfredo Jaar)2.   Producción 13Relaciones arte-vida-políticaMesas (Víctor Grippo) y tareas de la vida (Kcho)3. Uso/Consumo 27El mundo a la manoUna cosa es una cosa (María T. Hincapié), Brinco (JudiWerthein)4. La multitud trabajadora 41El objeto de la producciónCuando la fe mueve montañas (Francis Allÿs)5. Heterogeneidad 54Mundo al revés.Una crónica (Poma de Ayala) y una exposición (Principio Potosí)6. Conclusión 73Bibliografía 76  Resumen El presente texto explora matices sensibles del pensamiento y la teoría al buscarposibles puntos de cruce entre filosofía, crítica, espacialización artística, resistencia y movilización social. Con este fin se ponen en relación de complementariedad conceptos de KarlMarx o inspirados en la teoría crítica marxista como son acumulación, producción, multitudtrabajadora y heterogeneidad, con conceptos heideggerianos como mundo, coseidad o lanoción misma de lo humano, entre otros.Los argumentos centrales − alrededor de las relaciones entre contra-información y resistencia, entre arte, vida y política, entre uso y consumo de bienes, o entre objeto, obrade arte y producción − se intrincan con acciones y procedimientos derivados de acciones deresistencia y propuestas artísticas del arte contemporáneo de América Latina, para buscaraspectos no enunciados o no reconocidos como constituyentes de las enunciacionesconceptuales del pensamiento político y filosófico.Este experimento fronterizo hace evidente el poder del orden espacio-temporal quese ha establecido como trasfondo de los sistemas de dominación y explotación, quetambien viene siendo enfrentado por los debates post y decoloniales.Las definiciones y procedimientos típicos del arte también resultan alterados en esteexperimento, al promover su ejercicio en espacios de la vida cotidiana o cerca de lamovilización social, tomando matices políticos. A la vez se propone un tipo de artista cuyointerés no reside en la enunciación de sus opiniones sino en el ejercicio activo de lasmismas al servicio del mejoramiento de las condiciones de vida de la comunidad,sometiendo al arte a la prueba de sentido, en aquello que le es heterogéneo. Palabras clave  Arte, producción, valor, dominación, colonialidad, resistencia, territorio.  i Introducción  A lo largo de las últimas tres décadas ha tomado auge la producción de grandeseventos exhibitivos que reúnen obras del arte contemporáneo internacional. Laproliferación de bienales de arte es un síntoma del crecimiento de la producción artística,favorecido por las facilidades de circulación de la información y el auge de la economía demercado que ha alcanzado prácticamente todas las esferas de producción. EnLatinoamérica sobresalen por su capacidad de convocatoria internacional las bienales deSao Paulo, en Brasil, y la de La Habana, en Cuba. Ambas se han hecho lugares deconstatación o diagnóstico de las tendencias emergentes en las expresiones artísticas delmundo y de Latinoamérica, sin embargo las condiciones políticas de sus países hanmarcado sesgos divergentes.La bienal de Sao Paulo ha mantenido desde su fundación (1951) una marcainternacionalista, que la ha hecho foco de quienes quieren revisar las tendencias en boga enlas galerías importantes del mundo, en confrontación con los representantes de los paíseslatinoamericanos convocados. Algo de este tipo de arte ha llegado a la bienal de La Habana,sin embargo desde su fundación ha buscado convocar con especial atención artistas depaíses del tercer mundo o artistas críticos del status quo de países ricos. La diferencia másmarcada la han tenido los apoyos económicos, la de Sao Paulo ha mantenido un crecientepatrocinio de parte de grandes corporaciones internacionales y brasileñas, mientras la de LaHabana ha visto retirar el apoyo de algunas organizaciones europeas, como medida depresión para un cambio en la política cubana, llevando a crecer la participación del estadoen su auspicio.La octava bienal de La Habana, celebrada en 2003, declaró una intención temática para reflexionar, explícita en su título, “El arte con la vida”, la novena (2006) se llamó“Dinámicas de la cultura urbana”, la décima (2009) “Integración y resistencia en la eraglobal”. Paralelamente los títulos de las bienales de Sao Paulo fueron “Territorio libre”(Bienal 26, 2004), “Cómo vivir juntos” (Bienal 27, 2006), “En vivo contacto” (Bienal 28,2008) y “Hay siempre un vaso de agua para navegar” (Bienal 29, 2010). Las temáticas propuestas por los títulos de las dos bienales hacen evidentes las diferencias entre una visión predominantemente subjetivista en la de Sao Paulo, frente al carácter político de lade La Habana, mostrando dos polos de acción que hacen carrera, desde los años sesenta,en el arte contemporáneo de América Latina: la obra puesta en la exposición para el goce y la contemplación estética del espectador, y la obra como crítica sobre la realidad. En esecontexto una visión activa y crítica de la realidad viene con una crítica del papel del arte
Related Search
Similar documents
View more...
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks